『氷の上を金具をつけて動く』

娘子は、『ピングー』を観たい時に、「もっとピングーちょうだーい｣と言う。それがどうやら口癖になっているようで、バナナやみかんを食べ、そして食べきってお代わりが欲しい時に「もっとみかんちょうだーい」と言うべき場所でも「もっとピングーちょうだーい」と言ってしまうことがある。「もっと」とくると自然に「ピングー」が来てしまう。そんな口癖を持つ我が娘子１歳９ヶ月。

少しだけ『笑っていいとも増刊号』を観ていたら、真矢みきさんがテレフォンショッキングに出ていて、そのトークがやけに面白かった。自分の顔が嫌いらしく「この顔、今日置いて行くんでどうぞ持って帰って下さい」と言ったり、地形を見ることが好きらしく、飛行機に乗るとずっと窓の外を見ているらしく、そして、泣くらしい。

『地形で泣く』

そんな人もいる。で、オリンピック観戦（というかスポーツ）も好きらしいのだけどフィギュアスケートのことを「氷の上を、金具を付けた靴で、あんな、恐ろしい」と言い、そこで思わず笑ってしまう。なにせ、語っている当人の真面目さよ。

山上たつひこ/いがらしみきお　『羊の木』が面白い。面白いという言葉は的確じゃないかもしれないけど、目を離せくなる。ページをめくるのが気が重くなるのだけど、目を離せない。

人は様々な学び、経験を経て自分の中に『正しさ』を培って、それを軸に生きている。その『正しさ』がぶつかりあうことがコミュニケーションだと思う。そうして、人との付き合い方、距離をとる。ただ、『正しさ』と一緒に皮膚感覚っていうのもある。別の言い方だと生理的なもの。その人と合う合わないという感覚。

この作品は、人を『善』と『悪』で区分するのではなく、それぞれの『正しさ』と皮膚感覚で以て人と人が接することを描く。人の手によって作られた法律を犯し、罰せられた罪人が、刑期つまり罪をつぐなって出所した後に、一つの町に集められる。この時点で、『悪』ではなくなった彼らとの共存が可能かということを描いている。１巻では、町の世話人となる３人の人物と11人の元受刑者との関係が中心になっている。つまり、秘密を知る関係者たちの姿が中心となる。とてつもなくページをめくることに力がいる。

で、たまたま読み返していた松田正隆さんの戯曲『クリプトグラフ』の後書の言葉が、この作品の一部分を的確に表しているように思えた。